Cómo la agresiva política arancelaria de Trump está perturbando el mercado mundial del arte

Descubra cómo la política arancelaria de Donald Trump para 2025 está sacudiendo el mercado mundial del arte, desde las galerías y las casas de subastas hasta los coleccionistas y las ventas en línea. Explore las principales repercusiones, las opiniones de los expertos y lo que significa para el comercio transfronterizo de arte.

La impactante nueva política arancelaria de Donald Trump -desvelada el 3 de abril de 2025- está haciendo estragos en el mercado mundial del arte. Galerías, casas de subastas, coleccionistas privados y plataformas de arte en línea de Estados Unidos, Europa y Asia se preparan para afrontar mayores costes y nuevas barreras comerciales. Lo que una vez fue un comercio internacional de arte sin fisuras se enfrenta ahora a la incertidumbre a medida que entran en vigor los aranceles "America First", que amenazan con remodelar la forma en que el arte se compra y se vende en todo el mundo (Reuters).

Introducción

El mercado mundial del arte se nutre del libre flujo de obras de arte a través de las fronteras, un flujo que ahora se ve interrumpido por la última medida comercial del presidente Donald Trump. El 3 de abril de 2025, Trump anunció una amplia política de "aranceles recíprocos" dirigida a los socios comerciales de Estados Unidos. Este plan introdujo un arancel de 10% sobre prácticamente todas las importaciones, con tasas significativamente más altas para regiones específicas, incluyendo 34% sobre bienes chinos y 20% sobre bienes de la Unión Europea (Reuters). Estos aranceles, justificados por la Administración alegando desequilibrios comerciales y seguridad nacional, recuerdan a medidas proteccionistas que no se veían desde los años treinta.

¿Por qué importa esto al mundo del arte? Las obras de arte han sido tratadas históricamente como mercancías libres de impuestos en EE.UU., reconociendo su valor cultural y la naturaleza internacional del intercambio de arte (El Periódico del Arte). Pero durante el primer mandato de Trump, esa norma se trastocó: por ejemplo, en 2019 se impuso brevemente un arancel de 15% al arte chino, que luego se redujo a 7,5% en virtud de un acuerdo comercial (Artsy). Ahora, en su regreso a la presidencia, la agresiva política comercial de Trump amenaza con englobar de nuevo el arte y las antigüedades en amplias categorías arancelarias, elevando los costes para cualquiera que traslade arte dentro o fuera de Estados Unidos (The Art Newspaper).

Estados Unidos y China suman aproximadamente 60% de las ventas mundiales de arte, lo que significa que las fricciones entre estos dos gigantes económicos tienen un enorme impacto en las transacciones de arte en todo el mundo (El Periódico del Arte). Europa y otras regiones también están estrechamente interrelacionadas, a través de ferias de arte, circuitos de subastas y redes de galerías.

A medida que los aranceles de Trump entran en vigor (con un breve período de gracia hasta principios de abril de 2025 para algunos bienes), las empresas de arte y los coleccionistas de todo Estados Unidos, Europa y Asia se apresuran a entender las nuevas reglas y adaptarse (Artsy). Muchos se lo preguntan: ¿Un cuadro enviado de Londres a Nueva York tendrá ahora un recargo? ¿Será más cara la importación de antigüedades chinas? ¿La venta de una obra de arte estadounidense en París podría dar lugar a aranceles de represalia?

En este artículo examinaremos las consecuencias de la política arancelaria de Trump en los principales segmentos del mercado del arte, desde las galerías físicas y las casas de subastas de primera fila hasta los coleccionistas particulares y los mercados de arte en línea. Cada sección profundiza en la forma en que estas partes interesadas afrontan el aumento de los costes y la incertidumbre, basándose en los últimos acontecimientos hasta abril de 2025. También exploraremos las diferencias entre regiones (EE.UU., Europa, Asia) y concluiremos con un pronóstico sobre la resistencia del mercado del arte.

Impacto en galerías y marchantes de arte

El envío de obras de arte entre países, ya costoso tras la pandemia, es ahora aún más caro y burocrático, con nuevos trámites aduaneros e impuestos de importación sobre piezas de arte antes exentas de derechos (Noticias Artnet). Por ejemplo, una galería que envíe cuadros de Canadá o México a EE.UU. debe presupuestar hasta 1.000 millones de euros. Tarifas 25% si esas obras dejan de estar exentas, un aumento enorme que puede acabar con los márgenes de beneficio (El Periódico del Arte).

Galerías en Canadá y México están sintiendo una contracción inmediata. La política de Trump Arancel 25% sobre todas las importaciones procedentes de Canadá y Méxicoaunque hasta el 2 de abril de 2025 estaba en vigor una exención a corto plazo para las obras de arte en virtud del TLCAN/USMCA (Artsy). En previsión de ese plazo, muchos concesionarios canadienses han pospuso o canceló sus planes de exponer en ferias de arte de EE.UU. y retrasó la importación de obras de arte estadounidenses a Canadá (Artsy). "Nuestra economía está estrechamente ligada a Estados Unidos... El mercado del arte es un ecosistema frágil. Cualquier cambio puede provocar consecuencias imprevistas con repercusiones en todo nuestro sector". advirtió la Asociación de Comerciantes de Arte de Canadá, señalando que decenas de galerías canadienses participan anualmente en ferias estadounidenses (Artsy).

Si la exención de las obras de arte deja de tener efecto, el coste de una obra de arte podría aumentar 25% de la noche a la mañana para los compradores canadienses de obras de arte estadounidenses (o viceversa), además de las tensiones existentes en los tipos de cambio (El Periódico del Arte). De hecho, Canadá ya ha tomado represalias al imponer su propio arancel 25% a determinadas importaciones de arte de EE.UU.pinturas y dibujos, para suavizar el golpe (Artsy).

Galerías europeas observan con cautela los acontecimientos. Mientras que Trump inicialmente sólo amenazada Europa con aranceles similares, su anuncio del 3 de abril incluía un Tasa 20% sobre las importaciones de la UE (Reuters). Los marchantes de arte europeos temen una situación similar a la de Canadá: Los coleccionistas estadounidenses podrían dudar en comprar arte europeo si se aplica un impuesto a la importación de 20%, y las galerías estadounidenses podrían retirarse de las ferias de arte europeas si sus obras no vendidas se enfrentaran a aranceles de vuelta a casa.

La UE ha señalado que responderá del mismo modo si fracasan las conversaciones, y ha planteado la posibilidad de imponer aranceles a las obras de arte y antigüedades estadounidenses que entren en Europa (Reuters). Incluso el REINO UNIDOEl Reino Unido, que ya no forma parte de la UE, podría verse afectado por el arancel básico 10% de EE.UU. sobre sus exportaciones de arte; las autoridades británicas han puesto en marcha un proceso para tomar represalias en caso necesario (The Guardian). Esta situación pone en aprietos a los marchantes europeos y puede reducir el comercio transatlántico de arte.

Mientras tanto, en AsiaLos centros artísticos como Hong Kong aprovechan su condición de puertos francos para capear el temporal. Hong Kong no impone aranceles a la importación de obras de arte, y por ahora los aranceles estadounidenses no afectan directamente a las transacciones con sede en Hong Kong (El Periódico del Arte). Las galerías locales presentes en Art Basel Hong Kong 2025 informaron de que su relación con los clientes estadounidenses seguía siendo normal: "Sigo viendo coleccionistas estadounidenses que compran en Hong Kong; hay muchos puertos a los que enviar obras que no están necesariamente en América". Henrietta Tsui-Leung, de la galería Ora-Ora (El Periódico del Arte). Sin embargo, las galerías asiáticas siguen sintiendo efectos indirectos - los gastos de envío y embalaje se han disparadoy están consolidando los envíos o montando exposiciones más largas para mitigar los frecuentes transportes transfronterizos (El Periódico del Arte).

Si una galería asiática representa a artistas europeos o norteamericanos, ahora tiene que hacer frente a mayores costes de importación de esas obras para las exposiciones locales. "El transporte marítimo se ha vuelto increíblemente caro, por lo que las galerías con artistas fuera de Hong Kong están pensando en estrategias para aliviar la carga". explicó Amanda Hon, de la Asociación de Galerías de Hong Kong (El Periódico del Arte).

En todos los ámbitos, los márgenes de beneficio de las galerías están bajo presión. Además de los aranceles sobre las propias obras de arte, el el coste de los materiales artísticos y la logística se ha disparado. Muchas galerías de arte dependen de suministros importados: papel para bellas artes, lienzos, bastidores e incluso equipos de instalación. Los aranceles sobre materias primas como la madera, los metales y los textiles suponen una carga adicional para las galerías de arte. embalar y transportar obras de arte es más caro (Artsy).

"Estamos empezando a ver los efectos de los aranceles sobre la madera importada y los materiales de embalaje, lo que se traducirá en un aumento de los costes de embalaje y envío". dice Francis Petit, de Gander & White, empresa mundial de transporte de obras de arte (Artsy). Las galerías deben decidir si absorben estos gastos adicionales (reduciendo sus ingresos) o los repercuten en forma de precios más altos a los compradores. Las galerías más pequeñas, que operan con escasas reservas de efectivo, tienen menos colchón y se espera que sean las más afectadas. Muchas ya se habían visto afectadas por la pandemia y la inflación; algunos marchantes estadounidenses redujeron o cerraron en los últimos años, y los nuevos aranceles añaden más tensión a la frágil gama baja del sector de las galerías (Noticias Artnet).

Para hacer frente a la situación, las galerías y los marchantes están empleando tácticas creativas. Algunos negocian con artistas y clientes para compartir los costes añadidos - Por ejemplo, dividiendo el importe del arancel o ajustando las condiciones de consignación. Otros se centran en inventario local: Las galerías estadounidenses podrían promocionar más a los artistas estadounidenses (que no pagan tasas de importación), mientras que las galerías europeas podrían limitarse a obras de la UE, para reducir las transacciones transfronterizas. Ferias internacionales de arteun lugar de venta crucial para las galerías, se abordan con cautela.

Las galerías recortan el número de obras que envían al extranjero u optan por stands más pequeños para reducir costes (Noticias de Gotham Art). En algunos casos, las galerías renuncian por completo a participar en determinadas ferias en 2025 si no les resulta rentable. "Muchos de nuestros miembros han pospuesto proyectos estadounidenses y su participación en ferias de arte hasta que esto se resuelva". señaló el director de una galería de Toronto, reflejando un sentimiento común (Artsy). Esta reducción podría disminuir la diversidad global de las ferias de arte - Las primeras señales de Frieze Los Ángeles 2025 incluían menos galerías europeas y asiáticas, probablemente por cuestiones de costes (Noticias de Gotham Art).

Como nota positiva, no todas las noticias de las galerías son sombrías. Las galerías con clientela exclusivamente local o las que se dedican al arte digital (que no tiene gastos de envío) se ven menos afectadas. Y si al final los aranceles provocan un ligero enfriamiento del mercado del arte, las galerías pueden encontrar oportunidades en un mercado más lento; por ejemplo, una menor competencia por atraer la atención de los coleccionistas podría ayudar a destacar las obras de arte bien valoradas.

Como aconsejó un experto, incluso en tiempos de incertidumbre sigue habiendo oportunidades, especialmente para los coleccionistas con una visión a largo plazo... un mercado más suave podría ser un momento oportuno para aprovechar las ofertas a pesar de los desafíos (Artsy). Aun así, a corto plazo, Es innegable que los aranceles de Trump han sumido a galerías y marchantes en un periodo de ajusteEllo les obliga a replantearse su forma de abastecerse, enviar y vender arte en un mercado mundial cada vez más fragmentado.

Impacto en las casas de subastas

Grandes casas de subastas como Sotheby's, Christie's y Phillips operan a escala mundial, transportando obras de arte de valor incalculable entre Nueva York, Londres, Hong Kong y otros lugares. La salva arancelaria de Trump está obligando a estas casas de subastas a reevaluar la logística y los costes de sus operaciones de venta. Aunque en las subastas de obras de arte suelen participar compradores de alto nivel menos sensibles a las subidas de precios, los costes acumulados de los aranceles pueden influir en los precios. donde y cómo subastas y lo atractivas que resultan determinadas ventas para los licitadores.

Un efecto inmediato es envíos transfronterizos y licitaciones. Tradicionalmente, un cuadro consignado por un vendedor europeo podía enviarse a Nueva York para una gran venta nocturna, con la esperanza de atraer a compradores estadounidenses. Ahora, ese cuadro se enfrenta a un arancel de importación de 20% al entrar en EE.UU. (Reuters). Si se vende a un comprador estadounidense, éste paga una prima (directa o indirectamente) debido al arancel, lo que puede desalentar las pujas. Las casas de subastas deben plantearse si es mejor celebrar esa venta en Londres (para evitar el arancel estadounidense) y dejar que los estadounidenses pujen a distancia.

Es posible que se produzca un cambio en la planificación de las subastas y que se celebren más ventas de alto valor en Europa o Asia cuando las obras en cuestión estén sujetas a aranceles estadounidenses. Del mismo modo, Sotheby's y Christie's podrían promocionar aún más sus semanas de subastas en Hong Kong y Londres entre los consignadores internacionales, presentándolas como lugares de venta libres de aranceles para determinados compradores.

Para las subastas que se celebren en EE.UU., las casas están estudiando formas de amortiguar el impacto. Los agentes de aduanas y los equipos jurídicos de las empresas subastadoras se afanan en determinar los códigos arancelarios para las obras de arte y si se aplica alguna exención. (En particular, EE.UU. dejó inicialmente las obras de arte exentas de sus aranceles a China -las pinturas y esculturas se libraron del arancel 10-20% sobre los productos chinos-, pero las obras de arte con componentes como el acero o determinados soportes podrían seguir generando aranceles (El Periódico del Arte).)

Internacional los compradores modifican su comportamiento también. Los coleccionistas estadounidenses que compran obras de arte en subastas europeas son ahora conscientes de que traer sus ganancias a casa les acarreará los nuevos aranceles de importación estadounidenses. Por ello, algunos optan por dejar obras de arte en depósitos francos o almacenes en el extranjero después de la compra (Noticias Artnet). Los puertos francos -almacenes libres de impuestos en lugares como Suiza o Singapur- se están convirtiendo en paraísos para el arte adquirido a través de las fronteras.

Un estadounidense que gana un cuadro en una subasta en París puede conservarlo indefinidamente en un puerto franco de Ginebra, aplazando cualquier importación a Estados Unidos (y el arancel) hasta una fecha posterior o hasta que cambie la política. Los expertos del sector creen que estos aranceles podrían "enviar [a los coleccionistas] a los puertos francos". en lugar de que el arte se envíe directamente a casa (Noticias Artnet). Aunque esto significa que la transacción en el mercado del arte sigue produciéndose, es retrasa la integración de la obra en la colección nacional del comprador e incluso a la vista del público (ya que los puertos francos son privados). También significa las casas de subastas pueden ofrecer opciones de almacenamiento más largas o asociarse con instalaciones de puerto franco como servicio a los clientes.

Las propias casas de subastas se enfrentan a mayores costes operativos. Envío de colecciones completas de la vista previa de la subasta de un país a otro acumula aranceles en ambos sentidos. Por ejemplo, el envío de un lote de cuadros impresionistas de Londres a Nueva York para una exposición previa a la venta puede generar aranceles, aunque las obras se reexporten sin vender.

La legislación estadounidense contempla la importación temporal (carnets) para exposiciones, pero el papeleo es más complejo en el nuevo entorno comercial, y cualquier descuido podría acarrear tasas. Las empresas de subastas están endureciendo sus protocolos logísticos y pueden limitar el movimiento de obras entre oficinas internacionales. La era de transportar libremente un lote estrella a través de tres continentes para exponerlo podría detenerse por ahora, a menos que un argumento comercial persuasivo lo justifique.

Ferias de arte y eventos comerciales vinculadas a las subastas también se ven influidas. Las casas suelen coordinar sus grandes ventas con las ferias de arte (por ejemplo, las subastas de arte contemporáneo durante la semana de Art Basel). Si debido a los aranceles acuden menos galerías internacionales a esas ferias, podría disminuir la expectación y la afluencia de clientela adinerada que impulsan la participación en las subastas. Por ejemplo, si las galerías europeas no acuden a una feria estadounidense, es posible que sus clientes europeos tampoco viajen, lo que significa que no estarán en la ciudad para pujar en una subasta neoyorquina.

Las casas de subastas lo están compensando aumentando sus opciones de marketing digital y pujas a distancia, para garantizar que, aunque los pujadores no viajen, puedan participar en línea sin problemas. La buena noticia es que la pandemia ya obligó a las casas de subastas a perfeccionar las pujas en línea y por teléfono, por lo que la infraestructura está preparada para gestionar un grupo mundial de pujadores más virtual.

A pesar de los vientos en contra, las ventas en subastas de alto nivel a principios de 2025 se han mantenido sólidas en el caso de las obras trofeo, lo que sugiere que los coleccionistas más adinerados no se dejan disuadir por los aranceles sobre las obras maestras. Sin embargo, el El segmento medio del mercado en las subastas -artículos de entre cinco y seis cifras- podría sufrir un reblandecimiento.. Un aumento del precio del 20% debido a los impuestos de importación podría ahuyentar a un coleccionista sensible al valor o a un distribuidor que compra en subasta por inventario. Estos compradores podrían buscar ofertas en su propia región.

Por ejemplo, un coleccionista asiático que busque obras de arte estadounidenses de gama media podría esperar a una venta en Hong Kong o comprar a un marchante local, en lugar de pagar el impuesto de importación estadounidense en una subasta de Nueva York.

En resumen, el mundo de las subastas se está adaptando mediante la agilidad logística y la orientación al cliente. "Los aranceles elevarían el coste de hacer negocios" de arte, pero las casas de subastas no están de brazos cruzados (Noticias Artnet). Cambiando posiblemente los lugares de venta (un mayor énfasis en las subastas de Londres y Hong Kong), aprovechando los puertos francos y animando a los clientes a pensar a largo plazo (comprar ahora, importar después)Su objetivo es mantener la fluidez del mercado mundial de subastas.

La historia nos tranquilizaEl mercado del arte: en anteriores conflictos comerciales, el mercado del arte encontró a menudo lagunas y soluciones (por ejemplo, algunas importaciones de arte pueden reclasificarse en códigos del Sistema Armonizado que no están sujetos a aranceles). Es probable que las casas de subastas también estén presionando entre bastidores para conseguir exenciones para las obras de arte en las negociaciones comerciales. Hasta que se produzca algún alivio, tendrán que andar con pies de plomo: cumplir las nuevas leyes comerciales sin dejar de ofrecer la emoción y la liquidez por las que es conocido el panorama internacional de las subastas de arte.

Impacto en los coleccionistas privados

Para los coleccionistas privados de arte de todo el mundo, la política arancelaria de Trump se traduce en una cosa: comprar arte es más caro y complicado si la obra cruza fronteras. Tanto si se trata de un coleccionista estadounidense que codicia un viejo maestro europeo como de un multimillonario chino del sector tecnológico que busca una obra de arte contemporáneo californiano, los aranceles amenazan con añadir miles o incluso millones de dólares al precio de las obras de arte de gran valor.

Coleccionistas estadounidenses están entre los más afectados, ya que Estados Unidos importa arte de todos los rincones del planeta. De repente, comprar una obra de arte en el extranjero puede acarrear un arancel de 10-20%+ al entrar en Estados Unidos (Reuters). Esto está provocando cambios de comportamiento. Muchos coleccionistas estadounidenses se apresuraron a completar sus compras antes de que entraran en vigor los nuevos aranceles. "Para nuestros coleccionistas estadounidenses, para ser francos, compren ahora... mejor que se adelanten al timbre". aconsejó el director de una galería en marzo, mientras que las importaciones de arte estuvieron brevemente exentas o a tipos más bajos (Artsy).

Los coleccionistas siguieron estos consejos y ultimaron ventas y envío inmediato de obras de artepara aterrizarlas en EE.UU. al amparo de las exenciones. Los que no pudieron acelerar los acuerdos están considerando ahora alternativas: podrían retrasar la entrega de una obra de arte (dejándola en la galería o en depósito en el extranjero) con la esperanza de que el régimen arancelario pudiera suavizarse con futuras negociaciones (Artsy). Esto requiere paciencia y confianza, ya que el coleccionista ha pagado por la pieza pero aún no puede disfrutarla en casa.

También hay un cambio en lo que compran los coleccionistas estadounidenses. Ahora que las obras extranjeras son más caras, algunos coleccionistas están volver a centrarse en el arte estadounidense o en el arte ya localizado en EE.UU. para evitar tasas de importación (Noticias de Gotham Art). Por ejemplo, en lugar de competir por un cuadro impresionista europeo en Londres, un coleccionista podría recurrir a obras impresionistas americanas o a piezas que un marchante estadounidense importó hace tiempo. Este sesgo doméstico se ve reforzada por la incertidumbre: nadie sabe cuánto durarán los aranceles, por lo que comprar en el país parece más seguro desde el punto de vista de los costes.

Dicho esto, los verdaderos coleccionistas de alto nivel seguirán persiguiendo obras maestras dondequiera que estén; puede que simplemente presupuesten el arancel como parte de la compra. De hecho, para un multimillonario que paga 150 millones de PTT por un cuadro, un arancel de 201 PTT (10 millones de PTT más) es significativo, pero si se trata de un tesoro imprescindible, puede que siga adelante (aunque a regañadientes).

Coleccionistas de fuera de EE.UU. también navegan por el nuevo panorama. Coleccionistas europeos y asiáticos que compran arte estadounidense podrían enfrentarse a aranceles de represalia impuestos por sus propios gobiernos. Canadá ya se dirigió a las exportaciones de arte de Estados Unidos con un arancel de 25% en respuesta a Trump (Artsy). La UE ha amenazado con contraaranceles que podrían incluir el arte y las antigüedades si fracasan las conversaciones con Washington (Reuters). Así, un coleccionista europeo interesado, por ejemplo, en una obra de un artista estadounidense podría encontrarse con costes adicionales al importarla a Europa.

Algunos coleccionistas avispados, independientemente de su origen, recurren a puertos francos y almacenamiento en alta mar como ya se ha mencionado. Esta estrategia no es exclusiva de los estadounidenses; un coleccionista europeo o asiático también puede aparcar arte recién comprado en un puerto franco para evitar el IVA o los aranceles inmediatos en su país. Estos modelos de tenencia hacen que las colecciones estén cada vez más dispersas internacionalmente, y que los propietarios esperen a que pasen las tensiones comerciales. Sin embargo, almacenar obras de arte tiene sus inconvenientes: los gastos de seguro y almacenamiento, además de la simple frustración de no vivir con ellas.

Por ello, los coleccionistas están muy atentos a la evolución de la situación diplomática. Si parece que los aranceles pueden ser una palanca de negociación de corta duración, se aplazarán; si los aranceles parecen a largo plazo, algunos se atreverán a pagar los aranceles para traer a casa sus obras más queridas.

Los coleccionistas privados también se preocupan impacto en los valores artísticos. Si los aranceles reducen la demanda transfronteriza, ¿podrían bajar los precios de algunas obras de arte? Por ejemplo, un jarrón de porcelana china podría venderse menos en Nueva York si los compradores estadounidenses saben que les espera una factura arancelaria adicional. Con el tiempo, estos efectos podrían suavizar los valores de mercado de las categorías dependientes del comercio internacional.

Algunos planificadores de sucesiones ven incluso un resquicio de esperanza: un descenso del valor de las obras de arte debido a los aranceles podría permitir a los propietarios de obras de arte transferir activos a un valor imponible más bajo (Forbes). Pero la mayoría de los coleccionistas prefieren que sus obras de arte mantengan o aumenten su valor, por lo que los aranceles no son bienvenidos en ese sentido.

Por otro lado, los coleccionistas con visión de la inversión a largo plazo puede ver una oportunidad. Si hay menos gente compitiendo por una obra de arte debido a los temores arancelarios, un coleccionista audaz podría hacerse con ella a un precio relativamente bueno y simplemente planear conservarla (Artsy). Podrían esperar que, para cuando vendan, el clima comercial se haya normalizado, recuperando todo su valor de mercado. Esta estrategia contraria es arriesgada, pero no desconocida entre los inversores de arte experimentados.

En la práctica, los coleccionistas privados son cada vez más informado sobre la normativa aduanera que nunca. Muchos consultan a asesores de arte o abogados de aduanas para entender la letra pequeña: ¿Se grava de forma diferente una antigüedad de 200 años que una obra de arte contemporánea? (A veces, las antigüedades de más de 100 años pueden tener normas de importación distintas.) ¿Un cuadro creado en Italia pero comprado en una galería de Brasil cuenta como origen italiano o brasileño? (Los aranceles de Trump se basan en el país de exportación en algunos casos, y en el país de fabricación en otros, lo que lleva a una verdadera confusión (Artsy).)

La incertidumbre ha introducido la mentalidad de "más vale prevenir que curar". Los asesores de arte y ensayo afirman dedicar cada mañana a consultar las noticias en busca de cambios políticos, para poder asesorar correctamente a sus clientes (Artsy). Los coleccionistas piden a las galerías que incluyan cláusulas en los contratos para hacer frente a las repentinas imposiciones arancelarias, o que les ayuden a navegar por las opciones de envío.

En resumen, los recaudadores privados se adaptan siendo más estratégicos y pacientes. Están reconsiderando qué y dónde comprar, acelerando algunas operaciones y posponiendo otras. Su entusiasmo por el arte no ha decaído -la pasión por coleccionar es fuerte-, pero los costes externos están alterando la forma de poner en práctica esa pasión. Como dijo un veterano del mercado del arte, "el efecto inmediato... ha sido el miedo por nuestra parte y por la de los recaudadores" (Artsy). Con el tiempo, ese temor puede remitir a una nueva normalidad de calcular los aranceles como una partida más. Pero hasta entonces, los coleccionistas se mantendrán alerta, coordinándose estrechamente con galerías, casas de subastas y transportistas para asegurarse de que sus preciadas obras de arte no se conviertan en víctimas involuntarias de una guerra comercial.

Impacto en las ventas de arte en línea

En la era digital, una parte cada vez mayor de las ventas de arte se realiza en línea -a través de plataformas como Artsy, Artnet y portales digitales de casas de subastas-, lo que conecta a compradores y vendedores de todo el mundo sin necesidad de visitar las galerías físicas. Se podría suponer que los mercados de arte en línea serían inmunes o incluso beneficiarse del revuelo arancelario de TrumpLos coleccionistas pasan de los viajes y las ferias internacionales a mirar y comprar arte en sus pantallas. Hasta cierto punto, esto es cierto: a principios de 2025, los marchantes y coleccionistas recurren cada vez más a los canales en línea para seguir haciendo negocios transfronterizos a pesar de los aranceles (Noticias de Gotham Art). Sin embargo, incluso las ventas en línea implican en última instancia el desplazamiento de obras de arte físicas, lo que significa que no están completamente aisladas de las políticas comerciales.

En primer lugar, el ha aumentado el volumen de consultas y transacciones en línea a medida que aumentan las fricciones comerciales. Las galerías que no pueden asistir fácilmente a ferias de arte extranjeras están recurriendo a salas de exposición en línea y exposiciones digitales para llegar a los clientes extranjeros. Por ejemplo, una galería europea que no haya acudido a una feria estadounidense debido a los aranceles podría organizar una exposición exclusiva en línea dirigida a coleccionistas estadounidenses, con la esperanza de realizar ventas sin el costoso viaje.

Del mismo modo, los coleccionistas que no viajan a subastas o ferias pasan más tiempo en las plataformas digitales de arte, buscando obras que puedan estar disponibles en su propio país o región (evitando así las tasas de importación). Las búsquedas en Google de términos como "comprar arte local online" han aumentado, lo que indica una mayor conciencia regional de la recogida a través del comercio electrónico.

Las propias plataformas en línea han empezado a destacar más la información sobre la ubicación. Artsy y otros mercados pueden filtrar los anuncios según la ubicación de la obra, lo que ayuda a los compradores a encontrar obras que pueden adquirir sin incurrir en gastos de envío o aranceles internacionales. Por ejemplo, un coleccionista estadounidense que busque en Artsy puede elegir ver sólo obras ubicadas en Estados Unidos.

Esta característica se ha convertido en un argumento de venta de las nuevas tarifas, que orientan a la gente hacia el arte que pueden adquirir con menos complicaciones. "Canales de venta digitales" están siendo exploradas y reforzadas por las galerías como forma de navegar en la era de las tarifas (Noticias de Gotham Art).

Sin embargo, cuando se produce una venta transfronteriza en línea, las partes deben enfrentarse a la misma realidad arancelaria. Los minoristas de arte en línea tienen ahora la tarea de informar a los compradores sobre los posibles costes de importación. Algunas plataformas han añadido notas o descargos de responsabilidad en los listados: por ejemplo, "Pueden aplicarse aranceles de importación a los compradores de EE.UU.: compruebe la normativa aduanera local".

Esta transparencia es crucial para evitar sorpresas desagradables cuando un envío de FedEx llega con una factura de aduanas considerable. En algunos casos, los vendedores de arte en línea (sobre todo los de gran volumen) están negociar acuerdos de transporte a granel o depósito aduanero. Una empresa puede mantener sus existencias en un puerto franco y atender desde allí los pedidos de sus clientes estadounidenses, dándoles la opción de almacenar las obras hasta que llegue un momento favorable para la importación.

Curiosamente, un segmento del mercado del arte en línea elude por completo los aranceles: arte digital y NFT. Estas obras no tienen forma física, por lo que cruzan fronteras a través de Internet sin necesidad de declaraciones aduaneras. Aunque las NFT (fichas no fungibles) son una categoría diferente de activos, algunos coleccionistas pueden encontrarlas más atractivas cuando el comercio de arte físico se enfrenta a barreras.

Un coleccionista estadounidense podría comprar una NFT de un artista europeo con cero impuestos de importación, mientras que comprar el cuadro sobre lienzo de ese artista conllevaría un arancel de 20%. Por supuesto, el atractivo de las NFT frente al arte tangible es una preferencia personal, pero la situación arancelaria es un extraño incentivo para lo digital. Las plataformas de arte en línea que comercian con NFT o coleccionables digitales podrían experimentar un aumento de interés como consecuencia de ello.

Otro efecto del entorno arancelario es un impulso a la participación en subastas en línea. Como ya se ha mencionado, las grandes casas de subastas han perfeccionado sus experiencias de puja en línea. En 2025, es posible que más coleccionistas opten por pujar desde casa en lugar de desplazarse a las salas de venta, especialmente los pujadores internacionales. Esto mantiene la liquidez del mercado de subastas, pero ¿y después?

Aquí es donde entran en juego los servicios logísticos en línea: Algunas startups y empresas están surgiendo para servir de coordinadores de "custodia y logística del arte" para transacciones en línea. Se encargan de la recogida de las obras de arte, el despacho de aduanas y la entrega, calculan los aranceles y se ofrecen a gestionar el papeleo a cambio de una tarifa. Esencialmente, están apareciendo nuevos servicios en línea para gestionar las complicaciones fuera de línea. Se trata de un nicho de crecimiento alimentado directamente por las turbulencias comerciales.

Mercados regionales en línea también están recibiendo un impulso. En Asia, por ejemplo, las plataformas que se dedican específicamente a la venta de arte dentro de Asia (conectando a compradores de, por ejemplo, Hong Kong, Singapur y Tokio) hacen hincapié en que la compra dentro de Asia evita por completo el problema de los aranceles estadounidenses. En Europa está resurgiendo el interés por los sitios paneuropeos de arte en línea, donde compradores y vendedores de la UE comercian sin aduanas, ya que la UE es un mercado único. Por el contrario, las plataformas en línea con sede en EE.UU. están promocionando su inventario nacional para mantener a los compradores estadounidenses interesados sin tener que buscar en el extranjero. El resultado neto podría ser un ligero fragmentación regional del mercado del arte en líneaal menos temporalmente.

Cabe señalar que, a pesar de estos cambios, la venta de arte en línea no puede sustituir totalmente la experiencia y la confianza que se cultivan en las interacciones físicas. Los coleccionistas de alto nivel suelen querer ver una obra en persona o establecer una relación con una galería. Los aranceles complican la situación, pero no la eliminan. citas para visitas privadas en lugar de los viajes internacionales, y las compras posteriores se realizan en línea una vez establecida la relación. En efecto, el mundo del arte puede volverse más localizado en persona y más digital en la transacción.

En conclusión, el mercado del arte en línea en 2025 es a la vez un refugio y encrucijada en medio de los aranceles de Trump. Proporciona herramientas para continuar el comercio mundial del arte de forma reducida, permitiendo buscar, negociar e incluso realizar transacciones transfronterizas con un clic. Pero también debe lidiar con la realidad física al final de cada venta. Las plataformas en línea evolucionan añadiendo apoyo informativo y logístico a los clientes, haciéndose indispensables para navegar en este complejo periodo.

Si los aranceles persisten, cabe esperar más innovaciones en el espacio del arte en línea para reducir las fricciones, tal vez incluso la incorporación de calculadoras de aranceles en la caja, o asociaciones en las que las galerías cubran una parte del impuesto de importación para los clientes en línea como promoción. El matrimonio entre arte y tecnología se pondrá a prueba y probablemente se reforzará con este reto, lo que en última instancia modernizará el mercado del arte. Sin embargo, hasta que cambien los vientos del comercio mundial, ni siquiera la venta de arte en línea más vanguardista podrá escapar por completo al anticuado problema de un impuesto en la frontera.

Conclusión

La política arancelaria de Donald Trump para 2025 ha proyectado una larga sombra sobre el mercado mundial del arte, subrayando lo interconectado -y vulnerable- que está este mercado a las decisiones políticas. En cuestión de semanas, se han puesto patas arriba prácticas que los profesionales del arte daban por sentadas. Las galerías recalculan el coste de sus negociosLa gestión de los contratos internacionales y la búsqueda de soluciones para que el arte siga llegando a los clientes. Las casas de subastas modifican sus estrategias para garantizar que continúe el gran intercambio de arte entre continentes, aunque ello signifique alterar el lugar donde las obras maestras encuentran a sus compradores.

Los coleccionistas están atrapados en medioPagar más por el arte que aman o retrasar la satisfacción con la esperanza de obtener condiciones comerciales más favorables. Y a pesar de todo, los el ecosistema artístico en línea se perfila como una estructura de apoyo fundamentalque ofrece un respiro de las barreras físicas al tiempo que desarrolla nuevas soluciones para salvar las distancias.

Es importante recordar que el mercado del arte no es ajeno a la volatilidad. En las últimas décadas ha sufrido recesiones económicas, guerras, pandemias y cambios políticos. En cada ocasión, el mercado ha encontrado formas de adaptarse, a veces incluso de salir fortalecido o más eficiente. Los aranceles plantean un reto importante, sobre todo porque gravan directamente la colaboración transfronteriza que es la savia del mundo del arte. Sin embargo, la respuesta hasta ahora -desde el almacenamiento en puertos francos hasta la participación en ferias- demuestra la resistencia y la creatividad inherentes a esta industria. Las partes interesadas no se dan por vencidas, sino que presionan para obtener exenciones, adaptan sus modelos de negocio y se informan mutuamente sobre el nuevo panorama.

También hay indicios de que estos aranceles puede no ser permanente. Están diseñados, según Trump, como palanca para lograr mejores acuerdos comerciales. Ya se están llevando a cabo negociaciones de alto nivel, y algunos analistas especulan con que algunos aranceles relacionados con el arte podrían retirarse si se alcanzan compromisos (Artsy). La historia ofrece un precedente: las tarifas artísticas de 2019 se redujeron al cabo de unos meses (Artsy). Es posible que las cabezas más frías de Washington y Pekín, Bruselas, Ottawa y otros países encuentren formas de excluir los bienes culturales de las restricciones comerciales más feroces, reconociendo que el intercambio de arte es más poder blando que comercio. Los líderes europeos, por ejemplo, han denunciado los aranceles como un "golpe a la economía mundial" y están buscando soluciones diplomáticas (Reuters).

Mientras tanto, el mercado del arte se encuentra en un periodo de recalibración. Es posible que veamos menor crecimiento de las ventas mundiales de arte en 2025 ya que la fricción reduce la facilidad para hacer negocios. Ciertos sectores, como el arte ultracontemporáneo, que suele depender de los rápidos ciclos de promoción internacional, podrían enfriarse temporalmente si las obras no pueden viajar libremente para aprovechar su momento. Por el contrario, las escenas artísticas muy locales podrían experimentar un impulso, apoyadas por coleccionistas que se centran más cerca de casa. Es un tira y afloja dinámico cuyos resultados sólo se verán con el tiempo.

Un resultado claro, sin embargo, es un recordatorio de que el mercado del arte naturaleza global. Cuando una política como los aranceles de Trump entra en juego, no solo afecta al negocio del arte de una nación; repercute en todas partes, desde una galería de Toronto a una subasta de Hong Kong o un coleccionista de París. El episodio subraya la necesidad de cooperación internacional en el ámbito del arte. Es probable que museos, galerías y asociaciones de coleccionistas de todo el mundo aboguen con más fuerza por mantener el arte, las antigüedades y los intercambios culturales fuera de la línea de fuego en las disputas comerciales. La lógica es sencilla: el arte tiende puentes entre culturas y economías; imponer aranceles al arte no sólo perjudica a las empresas, sino al patrimonio cultural común de todos.

Para terminar, la política arancelaria de Trump ha sacudido el mercado del arte, pero no lo ha congelado. Los engranajes del mundo del arte siguen girando -quizá con un poco más de chirrido-, lo que demuestra que la creatividad y el comercio encontrarán un camino. Como señaló un asesor de arte, Las tarifas, aunque sin duda son un bache en el camino, no deberían disuadir a los coleccionistas o galerías comprometidos si se plantean las preguntas adecuadas y se adaptan en consecuencia. (Artsy). El mercado del arte siempre ha sabido convertir los retos en capítulos de su larga historia.

Las turbulencias arancelarias de 2025 serán otro capítulo, uno que pondrá a prueba la capacidad de adaptación del mercado y, muy posiblemente, uno que conducirá a un mundo del arte más inteligente, digitalmente integrado y colaborativo en el futuro. Por ahora, todas las miradas siguen puestas en las mesas de negociación y los controles aduaneros, mientras la comunidad artística mundial contiene la respiración y espera que el arte se mueva pronto con la misma libertad que las ideas y emociones que encarna.

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