Explosivo Semanal del Mercado del Arte: Récords y escándalos en las subastas (12-18 de mayo de 2025)

Sumérjase en este resumen semanal del mercado del arte de mayo de 2025: récord de ventas en subasta (Mondrian, lámpara Wright), un fracaso de Giacometti de $70M, lo más destacado de Frieze Nueva York, falsos Warhols y drama de la repatriación, además de las ventas en línea frente a las tendencias de las subastas en el Reino Unido.

Esta semana, los titulares del mundo del arte han sido dramáticos. Coleccionistas y galeristas han asistido a subastas asombrosas y a polémicas de alto nivel. De Christie's Nueva York a Frieze Nueva York 2025, el mercado osciló entre triunfos que batían récords y fracasos públicos. Vimos las últimas Piet Mondrian obra maestra se vende a un precio desorbitado, un Alberto Giacometti busto fallar en un estimado reportado $70M, e incluso un raro Frank Lloyd Wright lámpara batió su récord de subastas.

Al mismo tiempo, estallaron fuegos artificiales legales: Las autoridades de Miami acusaron a un marchante de falsificaciones de Warhol, y un antiguo ídolo indio de bronce fue incautado y repatriado. En esta edición de Art Market Weeklycon enlaces esenciales a los archivos propios de Aurora & Athena y avances para coleccionistas.

Fiebre de subastas: Récords, sorpresas y carencias

Sólo la venta de Riggio (obras modernas y surrealistas) alcanzó los $272M (artsy.net), muy por encima de la estimación de preventa, lo que demuestra que los coleccionistas de alto nivel siguen codiciando la impactante geometría de Mondrian. (Para los interesados, el archivo de lotes vendidos de Aurora & Athena incluye obras importantes similares, como cuadros de Nicolai Fechin y Filipp Malyavin.)

Los observadores del mercado achacaron el resultado a una fijación de precios excesivamente optimista: los distribuidores sugirieron que la estimación alta de $70M era agresiva cuando el mercado es cauto (noticias.artnet.com noticias.artnet.com). (Para contextualizar, el récord de subasta de Giacometti es $141,3M, establecido en 2015 por Hombre que señalaPero fue un caso atípico".) Este fracaso en Sotheby's ejemplifica lo sensible que es la gama alta: los grandes coleccionistas dudan ahora sin garantías, e incluso nombres emblemáticos pueden estancarse si el precio parece demasiado alto.

Objeto de diseño récord: Aunque algunos lotes de arte moderno se enfriaron, una entrada en el sector del diseño calentó las listas. Sotheby's informó de que un original Frank Lloyd Wright Lámpara de sobremesa "doble pedestal", diseñada en 1903 para la casa Dana-Thomas de Illinois, vendido por $7,5 millones el 13 de mayo (papel pintado.com). Ese precio la convirtió en el diseño de Frank Lloyd Wright más caro jamás vendido en una subasta. La lámpara, una de las tres que se fabricaron, marcó un nuevo hito en la producción de luminarias del arquitecto (papel pintado.com).

La codirectora de diseño del siglo XX de Sotheby's, Jodi Pollack, señaló que esta pieza centenaria es "uno de los grandes iconos del diseño" del arquitecto más importante de Estados Unidos (papel pintado.com). En resumen, los coleccionistas parecen ávidos de rarezas de diseño de calibre museístico: el precio de nueve cifras de la lámpara Wright demuestra que existe una fuerte demanda en este nicho.

Cuestiones jurídicas y éticas

Falsos Warhols en Miami: Bajo el bullicio de las subastas se escondía un drama paralelo en el comercio de arte de Miami: una presunta red de falsificación de imágenes de Andy Warhol. Las autoridades estadounidenses han relacionado varios casos de marchantes que vendían supuestos Warhols que luego resultaron ser falsos. Una demanda de enero de 2025 alegaba que una familia pagó a $6 millones por un grupo de Warhols, sólo para enterarse por los expertos de Christie's de que las obras eran falsificaciones (shb.com). (El director de la galería fue acusado incluso de hacerse pasar por funcionario de la Fundación Andy Warhol para validar falsamente los cuadros (shb.com).) Entonces, la semana pasada, el FBI entró en acción.

Ahora se enfrenta a cargos de fraude electrónico y blanqueo de dinero. Los investigadores señalan que ésta es sólo una de varias operaciones encubiertas recientes: otros marchantes también se han visto implicados. El mensaje para los coleccionistas es inquietante: incluso nombres de primera fila como Warhol pueden ser falsificados, por lo que la diligencia debida es más crucial que nunca.

Repatriación: Ídolo indio de bronce: También acaparó titulares una saga de repatriación cultural relacionada con India. Un raro ídolo de bronce de Kannappa Nayanar, famoso devoto hindú, había sido robado en 2010 de un templo de Tamil Nadu. Recientemente se había puesto a la venta en una feria de arte europea. Las autoridades holandesas, alertadas por las autoridades indias, intervinieron justo antes de la subasta. Incautaron el bronce del siglo XV y están organizando su devolución a la India (indiatimes.com).

Este caso se hace eco de un movimiento creciente: las naciones están rastreando agresivamente el arte sagrado saqueado o robado. El Ministerio de Cultura de la India había advertido de que ciertas reliquias budistas (las gemas de Piprahwa) debían repatriarse en lugar de venderse en el extranjero (aljazeera.com). Ahora, esta historia de ídolos demuestra que la India está aplicando la fuerza legal para proteger su patrimonio. Las casas de subastas y galerías de todo el mundo seguirán de cerca estos casos: el mensaje es claro: los museos y los gobiernos están cada vez más unidos a la hora de hacer cumplir las leyes sobre bienes culturales.

Frieze Nueva York 2025: Momentum and Curated Vibes

Mientras las subastas acaparaban los titulares, las ferias de arte neoyorquinas de mayo proporcionaban otro ritmo. Frieze Nueva York (7-11 de mayo) tuvo lugar en El cobertizo en Manhattan, este año con nuevos propietarios (fue adquirida por el antiguo Director General de Endeavor, Ari Emanuel). La 13ª edición volvió a su escala boutique: participaron unas 65 galerías de 25 países (artandobject.com). Los organizadores de Frieze declararon que la feria "desafió las expectativas" e inyectó nueva energía al calendario de primavera (artandobject.com). En la práctica, 25.000 visitantes de 60 países pasaron por los pabellones de la feria (artandobject.com). Muchos grandes coleccionistas de Asia y Europa se quedaron en casa este año, pero los compradores estadounidenses ricos acudieron en masa, lo que sugiere que los estadounidenses ven ahora una oportunidad de compra (observador.com noticias.artnet.com).

Las galerías tomaron nota de la cautela. En lugar de extensos stands con varios artistas, la mayoría optó por apretadas presentaciones individuales. Por ejemplo, Galería Pace destacó a dos artistas estadounidenses: Adam Pendleton y Lynda Benglis. Esta estrategia "dio sus frutos": al final de la jornada de preestreno, Pace había vendido varias obras de Benglis (a $275K-300K cada una) y colocado seis cuadros de Pendleton (a $165K-425K) (observador.com). Un portavoz de Pace señaló que esto encajaba con la nueva exposición de Pendleton en el Hirshhorn y con las recientes adquisiciones del MoMA, y que sin duda tuvo eco entre los coleccionistas.

Por el suelo, Gagosian apostó por el espectáculo. Dedicó su stand a Jeff Koonsanclaje con tres enormes hinchables Hulk (Tubas) esculturas sobre un fondo de lunares (artandobject.com observador.com). Al parecer, una de estas piezas de "Hulk" se vendió el día de la inauguración (probablemente por pocos millones en comparación), señal de que el popalismo de Koons sigue despertando interés. Un directivo de Gagosian declaró a la prensa que la feria "ha empezado muy bien", con una respuesta "fenomenal" en el stand. Mientras tanto, Hauser & Wirth informó de unas ventas rápidas en su variado stand. Por la tarde del día del preestreno habían colocado más de 25 obras (incluido un cuadro de Rashid Johnson de $1,2M) con precios que oscilaban entre $20K y $1,2M (observador.com). El presidente de Hauser destacó el ambiente "increíblemente animado" y el gran interés de los coleccionistas.

En resumen, Frieze NY se sintió optimista. Aunque a menor escala que en años anteriores, el comisariado "receptivo" de la feria propició sólidas transacciones (artandobject.com). Exposiciones individuales y nombres preparados para el mercado como Koons, Pendleton, Levine y Johnson suscitaron conversaciones y ventas. Los resultados de la feria, junto con las ventas iniciales de la feria vecina NADA, reforzaron la idea de que esta primavera habrá más "compras" que reticencias. (Los coleccionistas que no hayan asistido a Frieze pueden ver los momentos más destacados en la página web de Frieze y consultar nuestro sitio web para ver un avance de la exposición de Aurora & Athena. catálogo de la próxima subastaPróximamente).

Pulso del mercado: El auge de Internet frente a la caída de las subastas en el Reino Unido

Entre bastidores, las tendencias más generales del mercado están reconfigurando el panorama. Los datos de los últimos informes dibujan un panorama bifurcado. Las ventas en las subastas del gama ultra-alta se han enfriado bruscamente: El informe del sector de Artnet de marzo de 2025 señalaba que los ingresos mundiales por subastas de obras de arte cayeron en picado. 27.3% en 2024 (hasta aproximadamente $10,2B) (noticias.artnet.com). Los lotes trofeo de más de $10M cayeron aún más rápido, reflejando la aversión al riesgo entre los superricos. Cabe destacar que los Mercado británico ha sido especialmente débil: Artnet encontró que el Reino Unido acaba de tener su subasta de arte más débil en una década (noticias.artnet.com). Muchas ventas nocturnas en Londres fueron cautelosas, y las cuentas recientes de Sotheby's en el Reino Unido han culpado a la burocracia de la era del Brexit de frenar el volumen de negocio (noticias.artnet.com). En resumen, los centros de subastas tradicionales (especialmente en Europa) se enfrentan a vientos en contra.

En cambio, el mercado del arte en línea está creciendo en volumen. Artnet informa de una "oleada" de ventas en línea a medida que los coleccionistas más jóvenes y de nivel medio se conectan (noticias.artnet.com). Los propios sitios web y plataformas digitales de los marchantes han ampliado drásticamente el alcance del mercado (los canales en línea han duplicado con creces su cuota desde 2019, según algunas mediciones). En el último informe de Art Basel/UBS, las ventas de galerías y subastas de nivel inferior mostraron una relativa resistencia: el descenso se concentró en el extremo superior (artbasel.com). Las plataformas digitales, las subastas a través de las redes sociales y los mercados secundarios han atraído a un nuevo grupo de compradores. Esta tendencia se puso de manifiesto en Frieze, donde se vendieron stands por valor de cinco cifras.

En la práctica, la comodidad de la venta en línea mantiene activo el mercado, incluso cuando las subastas de grandes cantidades flaquean. La lección para los vendedores es clara: las obras más pequeñas y asequibles se mueven, y presentar arte en línea es ahora esencial. Por ejemplo, el arte de precio medio (en el rango $100K-$1M) fue un punto brillante en 2024, lo que sugiere que los coleccionistas de "nivel medio" están impulsando de nuevo las ventas (noticias.artnet.com). Mientras tanto, las casas de subastas del Reino Unido podrían tener que recurrir a las ventas en línea y a los acuerdos privados para compensar sus dificultades locales.

Como demuestran los acontecimientos de esta semana, el mercado del arte está en plena ebullición. Las subastas de categoría mundial baten récords y provocan desconcierto, mientras que las ferias de arte y los canales en línea mantienen el engranaje en marcha. Coleccionistas, marchantes y artistas por igual se están adaptando a este nuevo panorama. Para quienes siguen de cerca estos cambios, nuestro Aurora & Athena recursos pueden ayudarle. En nuestro archivo de lotes vendidos encontrará ejemplos de éxito de subastas.